亞洲家具聯合會會長，北京林業大學教授
國內一大批設計師甚至學者，對意大利的家具設計極盡推崇。我認為他們是陷入一個誤區。我始終認為，意大利僅僅是在二戰后到七十年代這三十年之中獨領風騷，而不是現在。先看看他們成功的三十年。
二戰后，歐美的物資匱乏（亞洲在二戰前老早就匱乏了），因此對家具的需求是有的用就好。設計師順應這種物質條件，提出了少就是多（Less is more）的簡約主義。這也就是如今我們的所謂國際式風格。
設計風格定調了（這或許就是所謂的設計思潮，物質決定意識形態），到哪里去生產呢？
二戰后的亞洲還沒有多少工業，雖然工資、經營成本很低。那時的南歐，比如意大利的生活水平是歐洲國家中最低、工資最便宜的。因此自然而然地家具業在意大利就發展了起來，保持了許多年的世界第一的地位。
由于家具業發展起來了，家具設計專業也就隨之而興盛。因此在七十年代之前，意大利的家具業盛極一時。
但隨著亞洲工業的興起，先是日本，下來是南韓、臺灣，最后到中國大陸。在家具生產方面，意大利已遠遠地被拋到了后頭。去年的出口只相當于中國的五分之一，而且還在年年退卻。
設計方面呢？隨著世界經濟的發展，到七十年代，物資已十分豐富了。因此人們已不滿足于：“有的用就好”的狀況了。簡約主義面臨挑戰，人們開始認為“少就是單調” （Less is bore）。各國，尤其是發達國家，在設計方面都要求個性化，都要求回歸本民族的傳統。
設計思潮轉向了，開始了所謂的后現代主義。因此，國際式風格的市場縮小了，縮小到但求“有的用就好”的那批人的市場，比如年輕人、低收入階層。就因為這樣，中國等亞洲國家的生產者有了進入市場的機會，從低要求開始，進入容易，終于鋪天蓋地涌向全球，把意大利等老供應商給擠了，因為在同一市場中他們太貴了。而這種設計誰都能做，注重功能而設計要素少。
這種趨勢意大利人是清楚的，因此他們不敢讓中國人參加米蘭展。中國人去了，他們準被擠掉。然而許多中國人對這種趨勢卻不清楚，還在膜拜。
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