取了古典家具的韻味，但外形卻有著極強的21世紀極簡標志，這一類紅木家具被納入原創藝術范疇，承載著設計者無法用語言表達的心聲與態度。拒絕進入收藏領域，有想法的藝術類紅木設計師們將自己的作品帶入消費市場，直面殘忍的競爭。此時，問題油然而，使用稀缺紅木原材料制作，卻出自無名的新派設計師之手，理想和現實的交錯令這類紅木家具遭遇定價尷尬。
紅木家具能否添點“現代味兒”
過于傳統的復刻版古典家具，雖然有其無可比擬的價值，但在現代消費市場中，卻遭到許多新興消費群體的“嫌棄”。“把毫無現代氣息的古典家具擺在家里，總覺得與室內簡約的北歐風情不夠融洽。”70后唐先生想給新居添件紅木家具，卻被其過于傳統的外貌擋了回來。紅木家具能否添點“現代味兒”？實際上，這是諸多新興消費群體對古典紅木家具，難以抑制的心聲。或許會有紅木行家和商家對這種想法不屑一顧，認為嫌紅木家具老氣的人不懂行，他們也從未被納入紅木消費圈子。然而，有一個現實無從逃避，一旦進入傳統銷售渠道，紅木家具必然要接受新興消費群體的審視，除非讓紅木產品從此走向曲高和寡的路，否則順應時代的適當調整，避無可避。
“極簡設計”成為藝術紅木家具新標簽
當一批新生設計力量逐漸長大成人，并決定通過紅木家具散發他們的設計魅力時，“去繁為簡”自然成為他們創新的主題。比如，年輕的紅木設計師品牌“柏埔”，有一個“零污染”的設計團隊，這些畢業于中央美術學院[微博]的新銳設計師們在紅木家具中大膽地加入全新元素，呈現出生機盎然的中式設計新品。來自臺灣的青木堂現代東方家具，大部分產品由手工活兒和設計能力兼具的本土設計師操刀，古典紅木的韻味不減，現代極簡的情懷也融入得恰到好處。
藝術類紅木家具遭遇定價尷尬
“產品看上去不錯，但感覺價格有點高。”從宣明典居居然之家北四環店展廳走出來的程先生向筆者表示，宣明典居旗下藝術原創品牌“平仄”挺抓人眼球，但是定價讓自己難接受。多數藝術類紅木家具的創造者，卻并不希望自己的作品走上市場的“獨木橋”，但是由于目前藝術紅木家具的優劣和價值沒有參考值，也沒有行家幫忙判斷，全看買家的認同度。所以，選擇走上這條路的人現階段必須耐得住寂寞。
